雷海基点评：下联富想象力，月亮下落到谁家里了？广阔的空间，各种的结果，任读者想象。
墙头草
老蜜蜂
漫道根基浅，生来站得高。
虽经风雨袭，枯死不弯腰。
雷海基点评：写墙头草之作多贬义，此作属另类，赞墙头草站得高，有大局观。不弯腰，有骨气。不落俗套才有新意。
赏樱花触绪
池健
又逢吉野绽枝头，遍地纷营色獧浮。
除了迷人心与眼，何曾一果献神州。
注：吉野，即染井吉野，从日本引进的樱花品种。
雷海基点评：妙在字面写樱花，背后写某个国家。有耐寻之味。此作深得咏物诗法。
步摩诘韵过长城第一墩
马旭升
祁连山叠掩浮尘，深谷流清浣物新。
一旅驼铃闻笛远，狼烟熄处有征人。
雷海基点评：上联写长城第一墩所在祁连山，将读者带入现场，下联借长城回忆当年情景，悠远、苍茫的大背景中，赫然有狼烟，有出征的军人，如一幅图画，将读者带入古战场。隐喻战争的残酷，和平的珍贵。写景形象，抒情自然。作者善于根据意蕴选取典型景象，用于营造意境。
红崖湿地春兴
祁连雪
心仪云水鹭鸥迎，湿地春迟草未荣。
两鬓秋霜人见老，鸟鸣还是去年声。
雷海基点评：诗传达的是一种对春的失落感。首句表达对春的企盼，接下三句全是对春的失落，用“春迟”“两鬓秋霜”“去年声”等表示陈旧的景象，与心目中的春形成反比，在春与秋、老、去年声等陈旧景象冲突中生发诗意，强化了对春的渴望与追求，也是对新生，对美好的追求。流畅好读，抒情自然。
兵马俑
五味子
始皇封土壮如前，别后家山总相牵。
赳赳老秦风骨在，泥身也站几千年。
雷海基点评：高光点在下联，泥身也有风骨，而且站立几千年。有风骨之人，不在于什么身份！中华民族的每一个人，不论什么身份的人，都应该有中华民族风骨。一首流畅好读，抒情自然，格调高雅，意蕴深沉的小诗。
登 高
叶方俭
怀抱春光情自开，携壶结伴上崔嵬。
无边草色来天地，不尽涛声入酒杯。
万马奔腾向西去，一轮喷薄自东来。
嫦娥莫悔偷灵药，坐我神舟任往回。
雷海基点评：首联接题易引读者入诗，中两联气势雄健，尾联有新意是最大亮点。月宫嫦娥可坐我国航天神舟往返于月宫与地球，使平凡的登高诗有了新内容，新意境，留下新时代印记，凭此点超越了杜甫《登高》诗。
乙巳清明
宋彩霞
苔钱新涨旧烟痕，碑石云根认不真。
一霎纸灰成白蝶，回思点点暗沾巾。
康俊英点评：该诗以清明祭扫为背景，通过苔痕、碑石、纸灰、泪痕等意象，层层递进地展现对逝者的追思。首句“苔钱新涨旧烟痕”以自然物象暗喻时光流逝；次句“碑石云根认不真”虚实相生，暗示记忆的模糊。后两句转入动态场景，“纸灰成白蝶”将焚烧的瞬间诗意化，象征魂灵的飘逝；末句“暗沾巾”以细微动作收束全诗。全诗物象与情感自然交融，在传统题材中实现了由景及情的精妙过渡，以含蓄的笔触完成对生死离别的深刻书写。
赏 梅
宋善岭
芒鞋竹杖易登攀，看绿看红千树间。
为恐梅花开尽了，十天三上紫金山。
康俊英点评：该诗以“赏梅”为主题，展现了作者对梅花的热切追寻与珍惜之情。首句“芒鞋竹杖易登攀”以简练的笔触勾勒出作者轻装登山的形象，暗示其闲适心境；次句“看绿看红千树间”则通过色彩的对比，烘托出山中春意盎然的景象，为下文赏梅作铺垫。第三句“为恐梅花开尽了”转折自然，点明作者频繁登山的缘由，情感真挚而急切。末句“十天三上紫金山”以具体的数字强化了这种迫切感，成为全诗的点睛之笔，既突出了梅花的吸引力，又含蓄地表达了作者对自然之美转瞬即逝的感慨。
贤内助
程耀正
看夫拈韵正挠腮，玉米窝头端上来。
儿景浮翩生妙句，腐儒脑洞瞬间开。
康俊英点评：该诗以“贤内助”为题，通过丈夫创作时的窘态与妻子送餐的温馨场景，生动展现了夫妻间的默契与扶持。前两句以“挠腮”的苦恼与“端来”的关怀形成鲜明对比，后两句则巧妙转折：妻子的出现不仅解决了温饱，更激发了丈夫的灵感。诗中“儿景浮翩”与“脑洞顿开”的衔接自然流畅，将生活琐事升华为创作源泉，末句“腐儒脑洞瞬间开”堪称点睛之笔，既幽默自嘲又饱含感激，使平凡的生活场景闪耀出智慧的光芒。
春 风
穆维华
春风已上柳梢头，裁出新芽待燕休。
如是年年光景秀，奈何难拂鬓霜稠。
康俊英点评：该诗以春风拂柳、新芽待燕的明媚春景起笔，却陡转至“鬓霜稠”的岁月之叹，形成强烈反差。主题聚焦于春光易逝与人生迟暮的永恒矛盾，立意精巧。“裁”字双关自然造化与人为岁月，“待燕休”暗喻生命期待，过渡自然。尾句“奈何”二字为点睛之笔，将物理春风与人生秋风勾连，无力拂去鬓霜的意象，使全诗完成从物候观察到生命哲思的升华。
客居淀山湖畔得维林兄惠寄聪颖诗画并聆湖簃翁双印诗以谢之
王聪颖
浩荡春风破晓窗，逢君治印即成双。
笺头梅朵随时点，腕底风雷恣意降。
诗得唯凭茶一盏，画成何必酒三缸。
此心已向家山去，夜梦言归欲涉江。
康俊英点评：该诗以客居思乡为主题，通过春风、治印、梅朵等意象，抒发了对友人赠印的感激与归乡的渴望。首联以春风破窗起兴，引出友人赠印之事；颔联以梅朵、风雷展现诗画才情；颈联以茶酒衬托创作雅兴；尾联直抒胸臆，以“夜梦言归”点睛，将思乡之情推向高潮。过渡自然，由外物及内心，衔接紧密，尾联的“欲涉江”更是余韵悠长，凸显了客居思归的主旨。
沁园春·森林中国
池健
地北天南，绿抱千山，色彩万冈。叹大兴安岭，碧涛阵阵，神农架岫，古木苍苍。明月浮时，密林深处，异兽珍禽醉欲狂。垂青眼，赏天然画卷，大美城乡。
曾经旷野茫茫，得荷镐披星去垦荒。喜萧疏三北，川青沙退；蜿蜒群岭，风爽花香。碳库森然，烟霞袅娜，终把文明生态扬。正逢日，照青山绿水，闪烁金光。
康俊英点评：该词以生态建设为主题。上阕铺陈南北森林壮景，“绿抱千山”“天然画卷”等句展现自然之美；下阕转入治沙造林成果，“荷镐垦荒”“川青沙退”形成今昔对比。过渡自然，“曾经”等词巧妙衔接，末句“青山绿水闪烁金光”既呼应开篇，又以“金光”点睛，喻示生态文明建设的辉煌成就。全词时空纵横，虚实相生，将生态主题升华至文明高度。
漫水桥前
何海涛
上游天水阔，下去一溪沙。
自古同流脉，谁人制落差？
池健点评：貌似山水诗，实以科学眼光观照自然，捕捉其中哲理。转结句可理解为人世间之际遇差异，赋予小诗想象空间。
风 筝
李轶贤
几度妆成小脸红，玲珑身段舞春风。
管他一线微微命，大写华年上碧空。
池健点评：手法精巧，在咏物诗中另辟蹊径。赋于风筝主动拥抱蓝天，借势而上，使寻常物象焕发不凡光彩，含人生哲理。
慢步乡间春晚
吴站明
陇照夕阳瘦影行，菜花香后紫云英。
广寒宫外听蛙鼓，坐看云天暗复明。
池健点评：表面写景实则暗含人生醒悟，有禅意！
春 雨
严玉胜
小雨窗前正乱飞，依稀往事涨心池。
桥头又失黄昏约，落尽梨花空剩枝。
池健点评：情思怅惘，情景交融，颇具晚唐风味。结句“落尽梨花空剩枝”留白，予读者以“言有尽而意无穷”之妙。
见人染发即兴
徐少伟
人生笑傲雨兼风，本性尤须守璞中。
鹤发苍颜君在意？丈夫谁不白头翁。
池健点评：将日常普通生活升华为对生活之态度，能从哲理方面去酝酿写诗。体现了诗词“即事明理”之智慧。但转句稍显直白。
常州大学城漫步
宋彩霞
信步操场趁晚晴，黉门灯火渐分明。
千楼错落烟光绕，一水蜿蜒钓影横。
偶遇学生询课业，时闻鸟语杂书声。
此间人物多清逸，伴我吟哦到锦城。
池健点评：语言优美，意境清逸，意象生动，画面温馨，生动展现了校园之生机，生活气息浓厚。锦城，应该指四川成都吧？
春日登山
赵建德
烟霞缭远岫，蜂蝶赶花潮。
鸟道稀人迹，莺声破寂寥。
王跃东点评：“缭”和“赶” 以及“破”三个个动词用得好，让形象立刻有了灵性。选取烟霞、远岫、花潮等典型的景色去表现美，可谓事半功倍。
南 山
胡喜成
不上南山久，仙桃空自花。
今宵一轮月，昨夜落谁家？
王跃东点评：从看花引叹到看月生叹，如此反复却生出不尽味道。好诗！
摩诘韵过长城第一墩
马旭升
祁连山叠掩浮尘，深谷流清浣物新。
一旅驼铃闻笛远，狼烟熄处有征人。
王跃东点评：由远及近的画面生动典型，远 “掩”近“浣”有广阔的空间感。再往近就是一旅驼铃声，结句直接把狼烟和征人聚焦，如同镜头快速拉近，形成本诗的闪光点。
赏樱花触绪
池健
又逢吉野绽枝头，遍地纷营色獧浮。
除了迷人心与眼，何曾一果献神州。
注：吉野，即染井吉野，从日本引进的樱花品种。
王跃东点评：发现才是诗人的能力，此诗的结句非常典型，有了这个强有力的结句，转句就自然而然的出来了。而前两句的铺垫，也围绕转结设象，使转结成为必然。
蛙鼓声声
夏长青
蛙声入耳有乡音，漫咏童年一地金。
蹦哒呱呱神肖似，枝头惹乐几多心。
王跃东点评：首句切入便见不凡，蛙声引为乡音很是巧妙。承句直达童年干脆利落，具有跳跃的特点。转结两句表现出很强的想象力，给人不尽遐思。
客居淀山湖畔得维林兄惠寄聪颖诗画并聆湖簃翁双印诗以谢之
王聪颖
浩荡春风破晓窗，逢君治印即成双。
笺头梅朵随时点，腕底风雷恣意降。
诗得唯凭茶一盏，画成何必酒三缸。
此心已向家山去，夜梦言归欲涉江。
王跃东点评：首联即见功力，主角在下句出场，使上句成为借力。中二联空间开阔，用笔潇洒。在形式上极佳，二二二一和二二一二节奏交错，充满律动的美。尾联收束很圆满，给真情的宣泄提供了一个归宿。前后几联既独立成意，又相互支撑，使全诗融跨越与聚合为一体。
南 山
胡喜成
不上南山久，仙桃空自花。
今宵一轮月，昨夜落谁家？
郭培友点评：以“不上”反衬“仙桃自花”的存在，一“空”字令人产生诸多情思。昨夜、今宵并置对比，形成呼应。尾句“昨夜落谁家”，月落本无主，这一问属尾部留白，使诗蕴藉，同时给读者留有想象的空间，从而增大了诗的密度。
闲步得句
宋善岭
梅花枝上瘦，草色雨中新。
行在斜风里，寒来也是春。
郭培友点评：诗讲究“即景会心”“以小见大”，此首虽短，有花有草有风，有视有动有感，有景有理有我。“寒来也是春”看似矛盾，实蕴含深层哲理。
赏樱花触绪
池健
又逢吉野绽枝头，遍地纷营色獧浮。
除了迷人心与眼，何曾一果献神州。
注：吉野，即染井吉野，从日本引进的樱花品种。
郭培友点评：写樱花等百花者，多写其美、香、艳，此诗不落俗套，另辟蹊径。通过取象樱花，先扬后抑，展开文化反思，在传统咏物诗中注入了批判意识，其思想性引人深思。
早上老妈电话叫醒告诉别忘了今天是自己的生日
李冠群
一串铃声梦犹笑，三番絮语自堪怜。
时光何问有年几，每每长于心底牵。
郭培友点评：白居易《与元九书》“感人心者，莫先乎情”。情有多种，母子情是感人至深的“情”之一，也是永恒的主题。体现母子情的情节有多种，如孟郊就选取“临行密密缝”这么一个情节。本诗则选取母电告生日这一情节。“一串”“三番”形成数字递进，以“三番”显母性关怀之殷切，从而表达了不论多少年，不论孩子年龄多大，母亲总是牵挂之情，事虽小而真实感人。美中不足的是诗题欠精炼，少诗意。
兵马俑
五味子
始皇封土壮如前，别后家山总相牵。
赳赳老秦风骨在，泥身也站几千年。
郭培友点评：虽是“泥身”脆弱材质，历千年却“赳赳”，以叠词强化秦俑雄姿。“泥身也站几千年”，以“站”字反衬其风骨，勾勒出兵马俑的历史厚重感与精神象征，完成由客观事物到思想精神的升华。个人感觉“别后家山总相牵”似与题目关联不紧。
杜甫草堂怀古（通韵）
李健行
古柏森森掩旧堂，石阶漫漫入诗廊。
苔侵古壁寒窗冷，情洒家国泪墨长。
广厦千间空有愿，孤舟一叶竟无乡。
天朝阁内群贤萃，一院诗风满盛唐。
郭培友点评：意象多叠加，用典不突兀。有时间“古柏森森”，有空间“石阶漫漫”“苔侵古壁”，这些是写实，“情”“广厦”“孤舟”则是写虚。颔联前实后虚，整体上，前三联中，前三句写实，后三句写虚。诗之对仗是应有虚有实、谋篇也应有虚有实，此诗得虚实结合之法。
漫水桥前
何海涛
上游天水阔，下去一溪沙。
自古同流脉，谁人制落差？
王靖点评：小诗通过水的落差来言人之落差，虽出同脉，却有天壤之别，以问作结，耐人寻味。
赏樱花触绪
池健
又逢吉野绽枝头，遍地纷营色獧浮。
除了迷人心与眼，何曾一果献神州。
注：吉野，即染井吉野，从日本引进的樱花品种。
王靖点评：用樱花的浅浮来喻世人之浅浮。那些只做表面功夫的却能迷人双眼和心志，而务实者的命运却令人喟叹。另外兼有语意双关，以不尽之言言之，别有深意。
春日郊游小记
陈代南
敞襟悠步沐朝暾，油菜花黄一色纯。
忽见柳堤惊鹊起，掠莺声里带春温。
王靖点评：三四句出彩，由惊到掠，自然妥帖。实现了由静到动的镜头转换，画面感十足，诗意延伸到画面之外。
春 日
郝僧海
油菜花开易断魂，香风缭绕遍乡村。
孩童捉蝶嬉娱远，春在天边未掩门。
王靖点评：结句为点睛之笔，诗顿时增添了灵魂，春之门未掩涵盖颇多，诗意可以无限延伸。
登黄崖关烽火台
老蜜蜂
临风举目望雄关，林接白云山接山。
漫道峰高多险峻，吾心未老敢登攀。
王靖点评：先极言山之险峻，然后再发感慨之言。可见只要壮心不已，无论是自然之关，还是人心之关，都不算障碍。
清平乐·春到石门寨
许景
东风送暖，柳叶垂芳岸。山寨桃夭溪似练，小鸟枝头鸣啭。
田间老叟扬鞭，篱旁姑嫂栽兰。垄上莳秧种豆，烟村犬吠人欢。
王靖点评：本词前景后情，运用白描的手法描绘了一幅山村耕作图，质朴自然，有烟火气。
闲步得句
宋善岭
梅花枝上瘦，草色雨中新。
行在斜风里，寒来也是春。
胡喜成点评：春日闲步，斜风细雨；梅瘦草新，虽寒犹春。字尽诗中，而意未尝尽也。
越王勾践剑
冯克河
出鞘发龙吟，寒芒动暮岑。
夕阳都吓退，终是霸图沈。
胡喜成点评：写越王剑之利，然霸图终沉者，天下非利剑可定也。前后对比强烈，耐人深思。
乙巳清明
宋彩霞
苔钱新涨旧烟痕，碑石云根认不真。
一霎纸灰成白蝶，回思点点暗沾巾。
胡喜成点评：清明坟祭，触动亲思，碑石认不真者，其感亲情尤深。纸灰化蝶，回思泪下，情愈真则诗愈佳。
桃 花
李轶贤
一树芳菲一树诗，枝头灿烂为谁痴。
胭脂作粉红霞色，嫁与东君未必迟。
胡喜成点评：张子野《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁春风。”此诗反其意而用之，于咏物之中而寓其情焉。
三月桃花
孙忠民
雨润风熏羞面酡，夭夭灼灼饰春和。
娇如魏殿甄妃色，媚比苏堤越女波。
粉靥含情迷蝶影，红妆照水理云罗。
刘郎崔护今何在，谁共桃姑耳鬓磨。
胡喜成点评：写桃花多比喻，多衬托，结以刘、崔何在，独见桃姑，于咏物之中而见寓意。
河畔春韵
诗香约
春风欢跃九溪波，碧水含情韵满河。
岸上娇娥追蝶戏，桃花飞过醉颜酡。
胡喜成点评：有风，有水，有人，有蝶，有花，此所以为河畔春韵也。全诗充满动感，尤以“醉颜酡”三字见妙。
春芽（通韵）
李忠友
二月小阳春，冷风时刺身。
既然头崭露，竖起这颗心。
王聪颖点评：无“竖起”二字则无力，有“竖起”二字又觉用力稍过。炼字之难，可以证之。
孤 梅
何旭辉
空院破新蕊，幽香无可止。
纷纷暮雪中，相望我和你。
王聪颖点评：欲夸一物，正着说，往往不如反着说，比如“幽香无可止”；欲夸一人，直接说，往往不如绕着说，比如“相望我和你”。诗者之心，吾自以为得之。
夜过旧巷
玉树临风
石阶漫煮柳丝长，檐角钩沉汉月光。
三十六年春雪后，有人拾得腊梅香。
王聪颖点评：诗之张力，往往在于其本身所能创造出的时空上的纵深感。“三十六年春雪后，有人拾得腊梅香”，其中故事，足堪供人想象。
早春访老友
严玉胜
雾散乡村月色浓，篱笆小院雪初融。
推门长喊无人应，一树梅花正吐红。
王聪颖点评：全诗毫无作意，恰如溪水一泻而出。字浅而味不淡，全赖转结造境之功。“有人应”则意境全无，“无人应”而无“一树梅花正吐红”亦意境全无也。
刘光第殉难百二十周年纪念大会即席
姚泉名
九曲沱江竹影昏，百年流转为招魂。
故园墓草丹心苦，古渡阶苔碧血温。
醒世固须杀君子，忧人谁肯报乾坤。
多情祭祀逢秋雨，不必修容拭泪痕。
王聪颖点评：以景语起，复以景语结。起时大处落墨，结处细处着笔，如飞瀑落地，珠玉四溅。中二联一则造境，一则咏怀，见景见人见事见情。其老笔纵横，实为七律之佳构也。
故园梅花
李冠群
春风头一探，便引老梅开。
虽晓君南去，偏期君再来。
王惠维点评：因梅开而期望君再来。诗句浅显，而意却深。梅之风骨，即人之风骨。此所见知友也。
赏桃花
王贞友
花下停留久，衰翁几欲癫。
并非迷美色，只为忆华年。
王惠维点评：起承设疑，转结解之。此桃花定有叫诗人难以忘怀的青春故事。
春雨后
雷海基
细雨才休柳色青，艳阳乍露瓦尤明。
天云散尽无穷碧，路上行人步履轻。
王惠维点评：写雨后之景，格调轻快，色彩明丽，画面感优美。尤其尾句行人一出，直如镜头特写，使全篇顿然有了活力，实是画龙点睛之笔。
龙马河探春
李景慧
鸭拖冰水过寒芦，残雪融时柳尚枯。
我与东君旧相识，已猜消息到荒芜。
王惠维点评：春江水暖鸭先知，本篇题为探春，写的是初春的景色，通过鸭表明了已是春天，“寒”“枯”感觉与视觉的结合描写，又给了读者不见春机的感觉。转结柳暗花明，“荒芜”照应一二句，“消息”关联第三句，用拟人手法，刻画心理，突出了诗人对春天的希冀与信心，亦是暗喻着对生活人生的美好，自信满满。
探 春
宋彦彬
日上中天扫雾霾，春龙昨夜把头抬。
推窗不见梧桐绿，又到河边看柳来。
王惠维评：“不见”“又到”，步步递进，把对春天的热爱向往心情，描写得非常强烈。
早春访老友
严玉胜
雾散乡村月色浓，篱笆小院雪初融。
推门长喊无人应，一树梅花正吐红。
王惠维点评：“月色”“雪”俱是梅花的衬托。环境清幽寂静，可见友人有隐士之风。转句无人应，友人不在家，此处应有失落感，可诗人偏偏一样兴致盎然，从“梅花吐红”为着眼点，写出了不一样的情趣，这就使本篇有了新鲜的血液。可见诗人友人俱是高士。
登山见狗坐轿（通韵）
雨虹
坐上登山轿，身姿自视高。
黄奴比人贵，必定有蹊跷。
池健点评：能从日常生活中敏锐观察，捕捉灵感，运用“黄奴”与人之对比，悬疑结尾。“蹊跷”二字营造言外之意，反讽之味。但尾句仍有提升修改空间，可更含蓄一点。
青秀赏樱
诗香约
青岫微霖浥俗尘，绯云染树露华新。
佳人伫立樱枝畔，细语香思梦似春。
池健点评：起承句“青岫微霖浥俗尘，绯云染树露华新”意象对比，视觉层次分明，化用“樱桃花参差，香雨红霏霏”的设色手法。转结句将视觉（樱色）、听觉（细语）、嗅觉（花香）复合叠加，人景互动，物我交融。
再咏紫藤花
姚海宁
长在幽篁侧，妍然一小丛。
清芬益精致，浅紫胜深红。
向野疏疏雨，凌空淡淡风。
怜之春已暮，依样刻心中。
池健点评：以简练笔触，勾勒紫藤花之清雅风姿。颔联“浅紫”“深红”通过色彩对比，暗示精神取向。颈联“向野”“凌空”将视角从近景推向远景，疏雨淡风的意象，构建出空灵之画境。尾句“刻”字与起句“幽”字相呼应，全诗通过“物、意、心””的转换，进行审美。由点及面、由实至虚之手法，俾诗产生纵深感。
过海子故居
宋善岭
春暖花开日，来看海子时。
壁间书满架，门外树空枝。
底事今皆惜，无情鸟不知。
最教人泪目，老母读儿诗。
池健点评：情感深沉，笔触简练，含蓄动人。起承句暗合海子名作《面朝大海》之春天意象。颔联虚实对照，颈联转折生发，尾联聚焦细节，以白描手法，描写“老母读儿诗”，不动声色撕开“伤口”，让人泪目，产生悲悯与共鸣。
谒亭林墓
王聪颖
昨夜东风勉力摧，江南春已九分回。
一心绿吐为衰柳，几瓣花开有晚梅。
人退何妨寻竹隐，水清不碍有鱼陪。
隔墙寂寂亭林墓，野草应知锦作堆。
池健点评：由景入情，层层递进。情感深沉，用字精炼。意象得体，结构严谨。“晚梅”隐喻顾公，恰到好处。“人退”“竹隐”“水清”“鱼陪”等抒出作者，与“天下兴亡，匹夫有责”之精神微妙对照，暗合亭林先生之气节。尾联含蓄深沉，尤为耐品。
清平乐·早春玉兰
訾春英
馨香袅袅，一树花开早。紫玉玲珑娇正好，引得游人称妙。
举手抢拍群英，藏起春韵随行。蝴蝶也来争宠，入镜与我煽情。
池健点评：聚焦玉兰绽放，通过视觉、嗅觉描写，勾勒明丽画面。通过“游人称妙”“举手抢拍”“蝴蝶争宠”等场景，将静态之花景与人之活动自然结合。整体一气呵成，清新灵动，生活气息浓厚。
过桃渚古城
林大中
大纛迎风立，垣墙带夕曛。
海波多不静，时忆戚将军。
孔梅点评：小诗由景入情，过渡自然，融合了自然景观与历史情感，雄浑苍茫直透纸背，足见诗人炼意之功。
赏桃花
王贞友
花下停留久，衰翁几欲癫。
并非迷美色，只为忆华年。
孔梅点评：小诗以白描手法勾勒出暮年观花的独特情态，承句中的“癫”用得好，由赏花之静到忘形之动，结句“忆华年”收束全诗，余韵悠长。
黑河春来晚
塞北飞鸿
柳负依依草负青，雪冰之恋正忘形。
东君倘若娇姿至，暂伫边陲仔细听。
孔梅点评：小诗通过拟人和对比手法构思成一幅北国春迟景象，起句“负”字为诗眼，暗含草木对春的殷殷期盼，“仔细听”是寒冰融化的细微声响化作大地复苏的声音。好绝。
早春访老友
严玉胜
雾散乡村月色浓，篱笆小院雪初融。
推门长喊无人应，一树梅花正吐红。
孔梅点评：小诗写访友未遇，却得遇寒梅，暗合“踏雪寻梅”之雅趣。然“长喊”二字稍显直白，若换一词或许更契古典意境。个见。
春 望
赵建军
陌上青青老柳斜，烟萝一片锁人家。
春风亦是无情物，吹落梅花吹杏花。
孔梅点评：“老柳斜”画面感很强，见沧桑感，转句“锁”字下得好，是对春光的“锁”也是对人世的“锁”，转结句在春风与落花的矛盾中暗藏哲思。
龙马河探春
李景慧
鸭拖冰水过寒芦，残雪融时柳尚枯。
我与东君旧相识，已猜消息到荒芜。
孔梅点评：此绝“探”字是诗眼，起承写景，“拖”字生动，将鸭子划水的动态感表达出来了，转结抒情，通过拟人手法表达出诗人对春天的期待之情。
清平乐·过马邑村
师红儒
新畴故垒，鸡犬桑麻地。巍峙残垣三丈几，昨日繁华谁记。
桑干水去悠悠，夕阳草树村头。怜看唐时秋色，农人南指寰州。
孔梅点评：此小令用词古朴凝练，意象鲜明生动。上片写景是视觉张力，下片抒情是历史文脉的接续，结句“农人南指”的细节尤见匠心。
卖菜翁
古井牛
细雨共春风，晨来伴老翁。
谁怜花又落，街角菜篮中。
王力点评：这一花落，且是又落，人生之难过中，有诗意之慰藉，与地位、权势、财富已相关不大。此诗动人，或在此处。
着儿急
吴站明
备考廉租望作为，花鲜自引万人追。
家中二老真麻木？语到唇边总咽回。
王力点评：题目似可商榷，但内容着实动人，诗罗万象，形式可不拘一格，此诗看似拙朴，却道出了大真情。前几天我还劝我的诗友，孙子要中考了，你们少说点话。但实际上心里能不着急么。我个人比较喜欢这样的诗，比强说愁好多了，更别说无病呻吟。另律绝一般只用逗号句号，但此作之问号，力量无穷。
春雨后
雷海基
细雨才休柳色青，艳阳乍露瓦尤明。
天云散尽无穷碧，路上行人步履轻。
王力点评：平静中波涛汹涌，中国武侠小说武侠影视中总有功力深厚之老者，以草为枪，以风为剑，类之也。步履轻，因雨后也，颇可兴叹。
再咏紫藤花
姚海宁
长在幽篁侧，妍然一小丛。
清芬益精致，浅紫胜深红。
向野疏疏雨，凌空淡淡风。
怜之春已暮，依样刻心中。
王力点评：淡紫亦胜深红，宰相门前七品官也。诗味与哲思水乳交融。当年太极拳大师杨露禅欲投师陈氏，被陈门最不争气的徒弟三拳两脚便打倒，可引人深思。
刘光第殉难百二十周年纪念大会即席
姚泉名
九曲沱江竹影昏，百年流转为招魂。
故园墓草丹心苦，古渡阶苔碧血温。
醒世固须杀君子，忧人谁肯报乾坤。
多情祭祀逢秋雨，不必修容拭泪痕。
王力点评：秋雨在外，心泪在内。是人心应答秋雨，还是秋雨应答人心？典雅之深沉中，情感充沛而有节制。以乾坤对君子，作者必为君子，且胸荡乾坤也。
临江仙·南山牧场
崔杏花
应有清风和梦至，看山看水皆宜。纤纤摇影渐成痴。裁来三抹绿，染就一行诗。
若许浮生居此处，无穷无尽灵犀。流年深浅白云知。常将心放牧，惆怅不沾衣。
王力点评：上阕如茶，下阕如酒。上阕如飘逸之茶，下阕如纵意之酒。上阕如理解人生之茶，下阕如宽慰思想之酒。如臻上阕，也应知足，若达下阕，至美矣！
图片
赏桃花
王贞友
花下停留久，衰翁几欲癫。
并非迷美色，只为忆华年。
祁连雪点评：诗人以凝练的语言勾勒出深沉的生命感怀，通过外在场景与内在情感的碰撞，展现了时光流逝与青春追忆的永恒主题。该诗在传统框架中注入现代意识流手法，以极简笔墨构建多维审美空间。
赏油菜花
宋彩霞
金浪千层撞眼眸，寻芳脚步逐香游。
何须用找玲珑笔，已把诗情写垄头。
祁连雪点评：这首绝句以生动的意象和流畅的节奏，展现了自然激发诗情的创作观和美学追求。“金浪千层撞眼眸”以通感手法构建视觉奇观，“撞”字赋予花浪动态的侵略性，形成扑面而来的震撼体验。次句“逐香游”将嗅觉感知转化为空间位移，暗合古典游园美学中“步移景异”的观照方式。
春到校园
李冠群
暖暖新阳软软风，融和天气正梅红。
多情最是池边柳，青眼微睁看学童。
祁连雪点评：绝句通过细腻的物象捕捉与拟人化手法，完成了一曲自然与人文交融的春之礼赞。通过现代校园意象的注入，让千年咏春诗焕发出新的时代光彩。在柳眼与童眸的交汇处，我们仿佛看见文明传承的灵光闪动，听见琅琅书声里的春天脚步。
放风筝
程耀正
彩翼借风开，纸鸢衔梦来。
追云欢起舞，牵线乐徘徊。
眸里青山驻，胸中红日栽。
飞天圆夙愿，擘画用心裁。
祁连雪点评：律诗以传统意象为载体，通过精巧的构思与凝练的语言，将放风筝这一日常活动升华为对理想与创造的赞美。“衔梦”一词以虚映实，使风筝成为承载精神追求的象征物。尾联“飞天圆夙愿，擘画用心裁”是全诗诗眼所在。
谒亭林墓
王聪颖
昨夜东风勉力摧，江南春已九分回。
一心绿吐为衰柳，几瓣花开有晚梅。
人退何妨寻竹隐，水清不碍有鱼陪。
隔墙寂寂亭林墓，野草应知锦作堆。
祁连雪点评：这首诗通过春日谒墓的所见所感，在自然生机的铺陈与历史寂寥的对照中，呈现出深沉的生命哲思。“东风勉力摧”以拟人手法展现春潮的澎湃。“寻竹隐”与“有鱼陪”构建出世外桃源般的清幽境界。竹之虚怀若谷、鱼之自在悠游，既是对亭林先生高洁品格的隐喻，亦折射出谒墓者试图在喧嚣尘世外寻求精神对话的姿态。全诗语言凝练而意境深远，通过多组矛盾意象的并置，构建出层次丰富的审美空间。
临江仙·南山牧场
崔杏花
应有清风和梦至，看山看水皆宜。纤纤摇影渐成痴。裁来三抹绿，染就一行诗。
若许浮生居此处，无穷无尽灵犀。流年深浅白云知。常将心放牧，惆怅不沾衣。
祁连雪点评：这首词通过自然意象与心灵感悟的融合，构建了一幅超然物外的精神画卷。全词格调清逸，语言凝练，在传统山水词的基础上注入了现代人对心灵自由的追求。上阕“裁来三抹绿，染就一行诗”堪称词眼，将视觉感受转化为艺术创作过程。“裁”“染”两个动词精准灵动，既呈现了青绿山色的层次感，又暗示了诗歌创作的自然天成。全词结构精巧，由“清风入梦”的虚景起笔，经“裁绿染诗”的创作实践，终至“心牧白云”的精神升华，形成完整的艺术闭环。
独居老人
老蜜蜂
朝逗笼中鸟，暮望窗外星。
尘间千万事，说与雀儿听。
王聪颖点评：写独居老人之孤寂，尽在一朝一暮之间。逗鸟望星，两个特写镜头，状人物如在目前。无言尚好，而“尘间千万事，说与雀儿听”，愈言而愈见其孤寂也。诗人之笔，应有成为史家之笔之自觉，而不避各类社会现象与问题，则是起码的要求。
晨起见小区红马甲志愿者扫雪
老蜜蜂
玉蝶随风舞，红梅映雪开。
快门刚按下，情景入屏来。
耕云点评：以迎雪托梅之高洁品质，以不惧严寒颂梅之坚强精神，古今作品多有涉及，然此作简以廿字，将一个大雪纷飞的早晨，亲历一个个穿着红马甲的扫雪自愿者，她们象一朵朵梅花绽放在社区各连接住户的通道上，她们美丽的身影散发着无穷的热情和温暖，此题照诗尤觉感人。
学 诗
老蜜蜂
家有妻儿笑俺痴，白头翁也学诗词。
我言笨鸟勤舒翼，来日先飞未可知。
赖欣阳点评：题为“学诗”，实则自嘲之余，亦自许也。开头两句类似打油嘲戏，到第三句则看得出“白头翁”双关人、鸟。第二句言人也，而取鸟名关连，藉鸟自嘲，似言鸟也想要学人；第三句则自喻为鸟，言自身勤于学习，似鸟亦勤于学飞。末句人、鸟双写，期于未来学成。而藉妻儿之讥与自身回应成诗，更是生动而自然，显得须眉毕现。全诗语浅意深，细品之下，更觉有味，不宜当做玩笑诗一读而过。但是既题为“学诗”，似尚未于此诗中表出自己学诗之经过与心得，“学诗”好像在此诗中只是作者的志愿，而“学成”则是目标，未及于其中经历及甘苦也。
参加2024年诗词初级培训班感怀
老蜜蜂
边看边听边品茶，且思且记且淘沙。
心田种下诗词梦，不信来春不发芽。
宋善岭点评：起承述过程，转合有寄慨，好绝一枚，感“品茶”失稳。
为在光荣党50年老党员挂胸牌并合影留念
老蜜蜂
掐指悠悠五十年，殊荣此日挂胸前。
镜头对准夕阳景，拍出一屏肩并肩。
雷海基点评：此作妙在善用意象性语言，将情融入景中。胸牌挂殊荣，夕阳五十年，肩并肩，皆具有隐喻性，使诗有了朦胧美感。此手法用于政治类诗，能增添诗的韵味，避免流于枯燥、空洞。
荷塘新韵
老蜜蜂
出水芙蓉乍露头，半开半闭半含羞。
蜻蜓不解蛙声意，听任池中竞鼓喉。
赖欣阳点评：此诗以荷塘新韵为题，写荷塘中的声音。首、二句写荷塘花状，有开者、有未开者、有半开者。而以“含羞”拟花之半开，则属转化中之拟人法也。三、四句转入塘中动物，带入声音，点出题中之“韵”。这也是沿用第二句的拟人法，“不解”、“听任”、“鼓喉”，皆人之行为动作也。先写蜻蜓，蜻蜓能点水，然未能理解蛙声。蜻蜓或许以为塘中之蛙皆与自己一样都被荷花之清香与秀美吸引而来，所以对蛙声未加节制。殊不知蛙鼓众声，未必皆颂赞荷花也。另者，也以“竞鼓喉”，极写荷塘蛙声之盛。
秋 声
老蜜蜂
雨脚殷勤敲露台，唤醒促织嗓门开。
西风瑟瑟无情意，黄叶萧萧落下来。
钟振振点评：文气流畅。除次句外，未写出秋声。雨、风、落叶，当然都会有声，但只写景物还不是写声。
闻陕西渭南“驴蹄子干拌面”连锁餐饮店为高考生及被高校录取的新生免费提供餐食感作
老蜜蜂
年年高考日，此处会书生。
天热凉风拂，人稠笑语迎。
店家行善举，学子念深情。
金榜题名后，还来送一程。
思尘点评：诗写店家善举，语言平实，殷殷之情可感。长长的题目，定语的限制，属“题材空间缩小法”，是避熟就生的一种重要手段，让诗不与人雷同，具有唯一性。抓住一点，有人物有事件，有真相，诗便有了“血肉”。
晚 秋
老蜜蜂
暮云浮涧谷，斜日染苍穹。
叶落萧萧雨，鸿飞瑟瑟风。
思乡怀旧事，把酒寄孤蓬。
莫叹时光老，但看秋色红。
苏剑点评：这首诗通过对晚秋景色的描绘，自然引申出对人生哲理的深刻感悟。首联以对仗手法直接物象兴起，点出时间节点，一个“染”字突出了山涧谷地中，夕阳余晖洒满了天空，将云层染成了一片金黄色，形象地表现出晚秋日落时的壮丽景色，并营造一种宁静而深远的日暮秋景图。中二联对仗工整，落叶纷飞如雨，鸿雁飞翔带起的风声，增添了秋意，诗意甚浓。“思乡怀旧事，把酒寄孤蓬”以景入情，表达了作者对家乡和往事的怀念，并以“孤蓬”暗喻自己内心的孤独感。尾联一抑一扬，在劝诫自己不要感叹时光流逝的同时，要懂得欣赏和珍惜眼前的美好，超脱豁达之态尽显。
整首诗语言凝练，情感真挚而深沉。唯觉“思乡怀旧事”中“思”与“怀”意重；尾联“但看秋色红”稍欠顺畅，如把“但看”改为“且看”，更显自然。
中 秋
老蜜蜂
清风凉陋室，皓月上高楼。
灯火时时炫，蟾光处处柔。
更阑难就寝，酒烈不消愁。
值此中秋夜，家山梦里游。
钟振振点评：文字晓畅，中规中矩，但缺乏出彩之句。要在艺术构思方面下功夫。
父亲节忆父亲（通韵）
老蜜蜂
老蜜蜂
老蜜蜂
老蜜蜂
老蜜蜂
老蜜蜂
翻开往事忆家严，瘦影慈容浮眼帘。
他总出门牵我手，我曾骑马在他肩。
胸中有爱胸犹广，心底无私心更宽。
子欲养而亲不待，庭堂忍看像高悬。
王聪颖点评：“他总出门牵我手，我曾骑马在他肩”，颔首用语平实，状父亲形象如在目前，盖因抓取细节之精准也；“胸中有爱胸犹广，心底无私心更宽”，颈联议论抒情稍觉空泛，因其所褒扬者，非父亲独有之品格也。
聚会（新韵）
老蜜蜂
阔别战友喜相逢，握手拍肩泪纵横。
醉忆从军报国志，畅聊创业惠民经。
但将厚谊拥怀里，也把豪情斟盏中。
酒尽茶干席未散，无人觉是夜三更。
王靖点评：首联直接扣题，引出所咏之事，久别重逢，自是百感交集，无以言表，拍肩用的好。二联回忆过往，三联拉回现实，完成了时间与空间的转换。结尾把诗意推向高潮，余音袅袅……本诗感情真挚，读来令人感同身受。
重逢（新韵）
老蜜蜂
那年挥泪各西东，丽日相约叙友情。
昔守边关念亲远，今归故里叹民兴。
心中总惦兵戎事，梦里常闻军号声。
把酒同言如有战，吾侪堪比老黄忠。
赖欣阳点评：通读全诗意旨，当是一位尚未服老的老兵的心境。与战友因战而相识，战息而别离。再会仍忆战事，可见心系国家，满腔热血，但图报效。而战友也与自己同心，共以蜀将黄忠自许。如能对战争的意义再行思考，可能诗境会更开拓而宽广。
观诗词大会
老蜜蜂
盛宴如期蚕月来，屏中百卉竞相开。
民间有技堪称绝，画里藏诗须细猜。
亲友团频出新秀，飞花令急夺金杯。
今宵兴致无须酒，神静心清不染埃。
韦秀孟(雪薇)点评：此作布局精巧，安排合理；首先作者把诗词大会比作一场“盛宴”，强调了比赛的盛大和热烈。“蚕月来”则暗示了比赛的时间和持续性。“屏中百卉竞相开”，突出了比赛的激烈和精彩。“民间有技堪称绝，画里藏诗须细猜”，强调了比赛中选手们所展现出的技艺之高超，同时也表达对传统文化的热爱和敬畏。“飞花令急夺金杯”突出了比赛的紧张和刺激以及对传统文化的传承和弘扬。最后“今宵兴致无须酒，神静心清不染埃”道出了作者在观看诗词大会过程中的感受。虽然未饮酒，但作者的兴致却无比高昂，这既体现了对诗词大会的喜爱，也传达了一种对传统文化的敬畏和赞叹。
结婚纪念日寄妻
老蜜蜂
我在京都你在秦，两情相约那年春。
每逢佳节笺三页，同望良宵月一轮。
万丈红尘终是昨，千丝黑发已成银。
黄昏幸有诗书伴，共作田园逐梦人。
英子点评：此律在同题作品中虽然立意不甚新颖，然表达上带给人以美好的感受，缘于对美好情感的共同追求，缘于世间人人渴望的温暖。首联道出夫妻两地分居的情形，使他们产生交集的是“那年春”。颔联紧承其意，回忆两情相悦的那年春。如今“万丈红尘终是昨，千丝黑发已成银”矣，一番感慨自在胸间。在感叹之间，依然是欣慰的，因为“黄昏幸有诗书伴，共作田园逐梦人”。
题图并嵌句“乡村四月闲人少”
老蜜蜂
紫燕殷勤衔浊泥，东风弄皱小清溪。
数声柳笛鸣春曲，几只青蛙唱稻畦。
老妪边歌边点豆，耕夫且乐且扶犁。
乡村四月闲人少，陌上耕牛正奋蹄。
赖欣阳点评：此诗题云：“题春耕图”，然诗中所写，乃春日田家之景，岂以景色如图，故迳以题画诗入之乎？由空间的动态来看首联，出句之紫燕衔泥，乃由地而上；对句之风吹清溪，乃由天而下。构成一个生生不息，充满生命活力的空间。颔联则将声音引入，有笛声蛙鸣，更增春景之生动。而“稻畦”也首度点出“耕”字。颈联则将人物引入，有老妪、耕夫，手上都有工作，可见农家春日之忙碌。然二者虽忙碌，心情却甚愉快(或忙中取乐？)，随口唱歌。尾联出句以题中成句“乡村四月闲人少”嵌之，相当切合诗旨，也能将此“春耕图”表出。末句以“陌上耕牛正奋蹄”，牛犹奋蹄，正足以应出句闲人之少。本诗前四句铺排景色，颇具野趣；然后四句将人迹带入后，方知此野趣乃诗人旁观自得者，农家则忙碌，无赏景余暇也。即农家忙碌之状，亦诗人眼中所见。全诗虽以生动之笔，写春景之丽，农忙之状，然少了些同情共感之致，以故尚不足以动读者之心神。
母亲节忆娘亲（通韵）
老蜜蜂
今夕翻旧照，我自记当年。
忆母人间苦，令儿心里酸。
柔声萦耳畔，瘦影在眸前。
身倦仍织布，更深亦纺棉。
孤灯映白发，残月照苍颜。
缝补穿针线，洗刷抹碗盘。
持家忙四季，教子正三观。
天地两情阻，阴阳一念牵。
思亲亲不待，睹物物无言。
往事终难忘，泪痕犹未干。
杨开点评：前联首句通过“旧照”兴起，而后以赋笔申发。接下来引申出四联以景象回忆母亲生前音容与辛勤操劳。第七、八联做到小结前文并自然过度到情感升华。第九联“睹物物无言”达意沐漓而且扣回起句之“旧照”，使排律也做到了结构紧凑，特别精釆。起承转合过渡平稳，中八联对仗工整，句式基本做到了交替变化，联首词性变化丰富，韵字有词性虚实及阴平阳平变化且韵领明朗，白脚上、去、入递用很好，章法老到是该作亮点。
按通韵，格律方面没有太大问题；“孤灯映白发”属特拗句式，在新韵与通韵中不太提倡。
忆当年送女友赴惠州打工
老蜜蜂
一叶孤舟碧水边，微风织雨起漪涟。
行前那刻四眸对，别后何时两手牵。
黑发飘飘遮泪眼，清歌娓娓动心弦。
征帆远影云涯尽，我独登高望夕烟。
赖欣阳点评：诗题云忆当年送女友赴惠州打工，则旨兼回忆与送别矣。首联即言出行，女友赴惠州走的是水路；颔联言别状，这种写法有柳永《雨霖铃》的痕迹。颈联出句言女友，对句言自身，皆能达意。尾联能呈现人去后依依难舍状，不唯看到云尽头，还要登高再远望，而徒见夕烟，是全诗出彩处。本诗在对仗处皆以较为滑易之语行之，建议一联滑易一联凝练，会比较稳当。另外诗，尤其是情诗，以含蓄为上，因为含蓄的情诗更耐读也。
翻儿时相册感作
老蜜蜂
往事掀开渐发黄，那时还是小儿郎。
提鞋捉蟹清溪畔，竖耳听书老树旁。
碎石枯枝当玩具，破砖烂瓦垒围墙。
悠悠岁月浑如梦，合上流年叹夕阳。
王靖点评：前三联回忆过往，童年趣事历历在目，如在眼前。第七句收住前六句，拉回现实，尾句水到渠成发出感慨。本诗精彩在往事掀开，合上流年，首尾呼应，炼字功夫臻熟，看似无理，实则妙矣。
夏 雨
老蜜蜂
云低风骤萧萧下，电急雷惊滚滚来。
燕雀归巢梳翼羽，牛羊入圈抖尘埃。
忽听唢呐随心唱，犹看蔷薇滴泪开。
洗出农家新气象，盈眸美景为谁裁。
李月荷点评：对仗工整，顺承描写雨景，衔接自然；转句由物及人，转出了角度；转合衔接不错，以问结。首先，“洗出农家新气象”这句诗总结了全诗的主题和情感变化。在前面的诗句中，诗人通过描绘云低风骤、电急雷惊的自然景象，以及燕雀归巢、牛羊入圈的生动画面，营造了一种紧张而又充满活力的氛围。而尾联中的“洗出”二字，则暗示了经过夏雨的洗礼，农家展现出了新的气象，回扣主题。这种气象既包括自然环境的焕然一新，也包括农家生活因雨水带来的生机和活力。其次，“盈眸美景为谁裁。”这句诗在情感上达到了高潮，同时也在艺术上完成了对全诗的升华。诗人通过反问的方式，表达了对眼前美景的赞叹和欣赏。这美景不仅是大自然的杰作，更是雨水和大自然的恩赐。而“为谁裁”则更进一步，引发读者的深思，使得整首诗在情感上更加丰富和深刻。
这首诗的语言虽然很随意，但起承转合的结构还是学的比较好的，然后运用的也还可以，只是后面学了修辞手法以后，语言再稍微雕琢一下。然后再炼炼字，那么这个作品会更好一点。
梅 君
老蜜蜂
寒冬腊月笑迎春，傲雪凌霜不染尘。
疏影娇娇姿冷艳，虬枝曲曲骨嶙峋。
风高卿是堂中客，节亮魂牵梦里人。
纵使明朝香气失，孤身摇曳亦精神。
赖欣阳点评：诗题“梅君”乃是将梅拟人化。首联中的“笑”当解释成花开，才能与“傲”、“凌”相应，显出梅花在寒冷中开花的特质。颔联写梅，承首联之意加以敷写，出句点花，对句点枝、干。颈联转入人之操节，以梅之特质相应于人之高风亮节。“堂中客”，所欲延者也；“梦里人”，所深待者也；皆作者所敬重而深爱之人也。至此题目之“君”字乃挺出。以故尾联乃不随俗之徒然赏花闻香也，能于花落香散之后，独赏梅之精神于其孤身摇曳之中，益显出作者对梅敬爱之心。作者手笔相当老练，唯一处当推敲，即以“冷艳”对应“娇娇”，情理似有扞格，又见不出作者特别用意，故建议易词。
唐多令·夜宿隔离酒店有怀
老蜜蜂
霜染客窗寒。风凋瘦树残。只层楼、灯火阑珊。独立阳台空自叹，问弦月，几时圆。
夜静雀无喧。更深我不眠。怎奈何、心绪难安。须待明朝云雾散，过渭水，至秦川。
杨先义点评：深冬夜宿隔离酒店，遥望一弦月，有家不能归，能不万千感怀？上阕以对偶景起，“霜染客窗寒。风凋瘦树残。”寥寥两句便营造出深冬客店萧瑟之景象，有了前两句的外景铺垫，第三句“只层楼、灯火阑珊。”转到客店内景上来，读者感受到的是一派萧条凄清景象，这既是作者眼前的真实景象，也是当前大疫之下中国经济的影射。“独立阳台空自叹，问弦月，几时圆？”后三句进一步聚焦于主人公身上，并抒发感叹。下阕在上阕的基础上作进一步延宕，在思绪万千之中生发憧憬，“须待明朝云雾散，过渭水，至秦川。”希望明天云雾散去自己得以回家团聚，此处的“云雾散”应语带双关，既是指自然天气中的云雾散去，也有期盼疫情之霾雾早日散去。纵观全词，造景由远及近，由景至人，景起而情随，情景交融，虚实结合，词脉如水自然奔流，见时代气息而又不流俗，小令字虽不多，却可见作者浑厚的功底。
木兰花·春韵
老蜜蜂
乍看海棠枝缀豆。待放含苞还且瘦。风细细，雨纤纤，一夜花开香浸透。
踏青约在晴日后。听鸟林中春曲奏。湖光最是暖时明，山色还看高处秀。
廖军晖点评：本首词整体语言清丽，婉约。上阕写微雨春景，下阕以过片“踏青约在晴日后。”转入晴日春景，且由上阕的静景，渗入动景（鸟鸣），动静结合。后两句为点题之句，表面看似写景，细看微透露出作者对暖春早日到的盼望之情。需要指出的是，词虽然对重复之词要求不太严格，可我觉得能避免还是尽量避免的好。您这首上下阕“还”字重复，可把下阕“还”改为“犹”，另外，上阕“还且瘦”有点滞涩，可再斟酌一下。
清平乐·仲春踏青
老蜜蜂
泥融草秀。燕剪池边柳。郊外踏青闲步走。正是仲春时候。
原上一片金黄。画中数点牛羊。欲借和风几缕，捎来满袖清香。
云岑点评：词人通过“泥融”“草秀”“燕剪”几个意象生动描绘出春天的美好和生机；接着词人又描述了郊外人们闲适地踏青散步的情景，原野上一片金黄色的景象，画中点缀着牛羊，展现了生活的宁静和愉悦；词人希望能够借助和风的吹拂，将这种喜悦和香气传递出来，使人们感受到春天的清新和芬芳。整首词通过具体的描写和细腻的语言，将人们带入了一个宁静而愉悦的春天世界，让读者可以感受到春天的美好和温暖。唯“金黄”的表意不甚明晰。
蝶恋花·春满农家
老蜜蜂
一院山桃开正俏。新蕾含羞，绿叶尖尖冒。悦耳流莺枝上闹，惹眸飞燕堂前绕。
明媚春光分外好。如织游人，谁约农家到。无虑玩童牵手跳，偷闲巧妇弯眉笑。
王靖点评：上片以景起兴，灵动中透着俏皮，非常棒。由上片的因:农家院景新，引出下片的果，游人如织，带来的经济效益，由煞尾可见:孩童无虑，巧妇弯眉笑。整首词节奏明快，以点带面，与主题遥相呼应，意在词外，佳作是也。
蝶恋花·立夏
老蜜蜂
飞絮轻柔风渐暖。杨柳依依，长发垂池畔。复出青莲铺水面。偶来紫蝶停花瓣。
月季红黄开得满。淑女花前，自拍犹遮面。细嫩凝脂馨气伴。悠闲游客痴情看。
杨先义点评：立夏即景，杨柳青青，池莲初绽，美少女在月季花前含羞自拍，引来几多游客痴痴围观，这其中想必就有本词作者。上阕写初夏景色，状景笔触细腻，文字清新，动静结合，宏微相宜。下阕在画境中引入人物，二三四句将镜头聚焦于少女自拍情景上，形象而生动，动人心魄。惜过片句写月季，在上阕已有池莲彩蝶铺垫的基础上，似显多余，何如直接写少女。下结“悠闲游客痴情看”，“悠闲”二字或可再斟酌。
小重山·重阳登高
老蜜蜂
秋老风凉雾笼纱。白云浮岭嶂、却难遮。无边枫叶染红霞。凭栏处、几客品清茶。
惹目尽黄花。霜摧残蝶舞、一些些。乡思一缕向天涯。山水隔、何处是吾家。
康俊英点评：该词以晚秋登高为背景，巧妙地将自然景观与作者内心的情感世界相结合，营造出一种既壮丽又略带哀愁的意境。词中过渡自然流畅，通过景物描写的逐步推进，自然引出作者的情感抒发。从“秋老风凉雾笼纱”的开场，描绘出一幅秋日清晨的朦胧画卷，为全词奠定了清冷而略带忧郁的基调。“白云浮岭嶂、却难遮”一句，既是对自然景象的进一步描绘，也暗含了人生中的某些障碍虽大，却难以完全阻隔内心情感的意味。“无边枫叶染红霞”将画面转为鲜艳。“凭栏处、几客品清茶”又将气氛拉回宁静与淡泊，为下文的情感抒发做了铺垫。整首词在景物的变换中，巧妙地完成了从外在景观到内在情感的过渡。词中的点睛之笔当属“乡思一缕向天涯。山水隔、何处是吾家？”这两句。前一句“乡思一缕向天涯”直接点出了作者内心深处的思乡之情，那一缕淡淡的乡愁，如同轻烟般飘向遥远的天际，既形象又生动。后一句“山水隔、何处是吾家？”则进一步深化了这种情感，通过“山水隔”这一具象化的描述，表达了游子与家乡之间的物理与心理距离，而“何处是吾家”的疑问，更是将作者的思乡之情推向了高潮，让人感受到一种深深的无奈与渴望。这两句不仅情感真挚，而且语言凝练，意境深远，堪称全词的灵魂所在。
金缕曲·与妻书
老蜜蜂
犹记村前路。忆当时、正飞雏燕，又飘新絮。黄柳红桃裁春意，惟见海棠落雨。牵酥手、难平心绪。未到分离先抹泪，为那般、莫问多情女。此日别，何时聚。
只身孤影南征旅。叹的是、长河难隔，高山无阻。朝暮思卿卿思我，但借来回尺素。说不尽、个中甘苦。往事悠悠浑如昨，笑谈间、你我成翁妪。发似雪，情同汝。
康怀军点评：词分上下阕，作者将之分成了三段，一个是春日离别的场景，一个是尺素往来的日子，一个是回到当下。题目是与妻书，可见是在写自己最熟悉的话题，最了解的生活。因为熟悉，因为了解，所以素材丰富，情感饱满。不拼不凑，不装不做，真情表达，几乎是一气呵成的。读者读的时候，很畅达，很受感染，也几乎是一气呵成的。这便是真性情写真生活的最大的优点。
当然，除了真实之外，作者善于发现生活的美，才是最关键的。生活总是五味杂陈的，不同的人，即便是同样的生活状况，其感受也是完全不同的。作者就像我们发现人间最美的四月可以加长一般，处处在表现着生活的美好。
昔日相别，海棠落雨人落泪，却是春意正浓。只影南征，却是长河难隔，高山无阻。为什么说我们总是在发现生活的美好呢？就在作者的那个——“笑谈间”里。往事悠悠浑如昨，一切都过去了。可即便是时光流逝，满鬓白发，你我依然内心笃定，相爱如初。这才是人生最大的幸福，最好的收获，其他那些风风雨雨又算得了什么呢？自信、自足、自适、自在。